• L’interaction entre la direction de la photographie en image de synthèse d’animation et en prise de vue réelle. Du plateau à la scène virtuelle

  Ce mémoire traite du travail de la lumière dans le cinéma d’animation 3D, mis en comparaison avec celui effectué, par les directeurs de la photographie, dans le cinéma traditionnel, dit de prise de vue réelle (PVR ci après). - Lire la suite

• La "fiction in situ" : Peut-on raconter avec l’existant ? Approche de cette thématique dans le cinéma brésilien

  Des films comme Jaguar de Jean Rouch ont ouvert la voie à un type de réalisation particulière mêlant fiction et réalité. Ce mémoire se propose d’explorer cette production entre documentaire et fiction. - Lire la suite

• Le cinéaste exposé. Le personnage du metteur en scène chez les réalisateurs-acteurs de fiction : Kitano, Mograbi, Moretti, Moullet

  Depuis les origines du cinéma, la démarche de l’acteur-réalisateur est présente, mais elle a progressivement évolué d’un cinéma d’aventures-spectacle ou d‟un cinéma comique burlesque vers un cinéma de l‟intériorité, à forte dimension documentaire. - Lire la suite

• Le cinéma de l’imprévisible : de l’improvisation au cinéma

  L’improvisation théâtrale a au cours de l’Histoire, accompagné le comédien dans une multiplicité de formes. Pour le cinéma, on pourrait reposer ici la même question, celle du jeu libre. - Lire la suite

• L’intégration du procédé relief dans le découpage cinématographique

  Je vais aborder dans le cadre de ce mémoire de fin d’études l’intégration du procédé relief dans la narration cinématographique et développer ma réflexion sur les aspects techniques et esthétiques du découpage. - Lire la suite

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