• Le mouvement de caméra virtuelle. Ou comment demander l’impossible

  Traverser une fenêtre, arrêter le temps pour tranquillement tourner autour des personnages, faire passer la caméra dans un trou de souris, etc…, l’idée est tentante, mais comment faire avec les lourdes et massives caméras de cinéma ? - Lire la suite

• Lumière Naturelle, entre réalisme et émotions.

  La lumière naturelle, source intarissable de nuances et d’effets variés, ne peut se séparer de son rapport au décor lorsque l’on tourne en extérieur. D’une certaine manière, le cinéma présente une analogie avec la peinture dans son utilisation symbolique du fond paysager. - Lire la suite

• Trauma : la mémoire disloquée Étude du traumatisme du personnage de fiction dans quatre films contemporains

  Ce mémoire se propose d’analyser la construction du traumatisme du personnage de fiction à travers quatre films contemporains : Keane de Lodge Kerrigan, Memento de Christopher Nolan, Mulholland Drive de David Lynch et Spider, de David Cronenberg. Ces quatre films prennent pour thème la mort ou la disparition d’un être cher, et le déni de réalité qui en résulte. - Lire la suite

• Présences du cinéaste dans le cinéma documentaire engagé

  Le cinéma documentaire engagé, souvent assimilé à tort aux films « militants ennuyeux », ne désigne pas un genre cinématographique d’un point de vue formel, mais plutôt la démarche active d’un cinéaste et de son éventuelle équipe, dans la vie comme dans un processus de création artistique. - Lire la suite

• Recyclage cinématographique : mode de remploi

  Le found footage, littéralement métrage trouvé, désigne à la fois un courant et une pratique cinématographique ayant pour point de départ la réutilisation de matériaux filmiques ou sonores préexistants. Par extension cette définition désigne le même procédé chez les artistes vidéastes, et ne se limite donc pas au support pellicule trouvé. - Lire la suite

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